A morte da Síndrome do Segundo Chumbo na Terra do Drama

por Unidade

Kim Sun-ho em startup

Síndrome do segundo protagonista: o fenômeno do drama que apresenta ao público um triângulo amoroso e nos faz torcer – contra todas as probabilidades e esperanças – para que o segundo protagonista masculino acabe com a protagonista feminina. Pense em Jung-hwan Responda-me 1988 e Ji-pyeong em Comece. A Síndrome do Segundo Lead (SLS) geralmente é autoinfligida porque o dramaland tem uma regra imutável: o protagonista masculino sempre ficará com a garota. Então, por que nos preparamos para a dor que acompanha o SLS? É porque o dramaland nos dá – ou melhor, costumava nos dar – o segundo protagonista masculino mais doce, mais gentil, mais solidário, que existe desde sempre, adorável (insira outros adjetivos relacionados). Talvez, para compensar as lideranças masculinas de coração frio, emocionalmente constipadas e tóxicas do tipo vontade-agarrar-o-pulso-e-kabedon-você-sem-sua-permissão.

Claro, o protagonista masculino de coração frio eventualmente se aproxima da protagonista feminina depois de colocá-la em dificuldades, e eles vivem felizes para sempre. Mas nós silenciosamente julgamos a protagonista feminina por passar por todo aquele sofrimento quando o segundo protagonista masculino estava ali oferecendo seu amor sem estresse de graça! Fãs de Ji-hoo (Meninos antes das flores) e In-ho (Queijo na armadilha) poderiam cantar músicas e escrever ensaios sobre por que os caras mereciam ficar com Jan-di e Seol, respectivamente. E eu sei que julguei Hye-jin (Ela era bonita) e não terminou Mais que amigos porque…SLS. Mesmo quando o protagonista masculino é o doce e solidário, enquanto o segundo protagonista é o “bad boy” (pense em Soo-ho vs. Seo-joon em Verdadeira Beleza), há algo em assistir o bad boy amolecer de amor e ansiar pela protagonista feminina que toca seu coração e faz você desejar que a protagonista feminina lhe dê uma chance. Você sabe que isso nunca vai acontecer, mas você torce por ele de qualquer maneira.

Yook Sung-jae em Quem é você – Escola 2015

A síndrome do segundo líder era uma coisa porque o segundo líder masculino costumava ser uma competição digna. Eles se apaixonaram e foram atrás desse amor silenciosamente ou abertamente, e o princípio por trás de sua afeição era conquistar o coração da protagonista feminina, e não “arrebatá-la/roubá-la” do protagonista masculino. Nunca foi sobre a competição, foram apenas eles e seus sentimentos contra o mundo. Infelizmente, o amor não é matemática. Não existe fórmula para o triângulo. Conseqüentemente, assistimos impotentes enquanto os segundos líderes comandavam seus navios condenados até o amargo fim. E optamos por permanecer a bordo talvez devido ao efeito de oprimido, ou porque ficamos comovidos com seu compromisso inabalável de investir emocionalmente no que era claramente um romance sem esperança. Mas às vezes as coisas não são tão claras. Como no caso de Quem é você – Escola 2015 — o que, até o momento, não entendo e jamais perdoarei Eun-bi (e a escritora!) por sua escolha. Como alguém poderia escolher Yi-an em vez de Tae-kwang? NÃO FEZ SENTIDO!

Infelizmente, o dramaland não produz mais segundos protagonistas masculinos como Gong Tae-kwang. Aqueles que se esforçam ao máximo para cortejar a protagonista feminina, mas não abusam muito da sorte. Aqueles que deram o seu melhor diante da rejeição e ansiaram pela morte. Estávamos dispostos a desenvolver SLS para eles e ficar com o coração partido porque valeram a pena. Ao contrário da atual safra de segundos protagonistas masculinos que valem pó! Esses covardes intitulados existem apenas para servir de obstáculo ao romance principal e irritar os telespectadores. Naquela época, os triângulos amorosos se expandiam em um quadrado para incluir o público. O protagonista masculino foi para a protagonista feminina, enquanto o segundo protagonista foi para o público. Nem todo mundo experimentou SLS, mas a maioria do público não experiente não se importou com a presença do segundo protagonista na história. O objetivo deles era levar o romance adiante da maneira mais agridoce possível, e todos na equação entendiam isso. Mas agora? A única coisa que os espectadores desejam dos segundos protagonistas masculinos é que eles saiam de nossas telas e vão para o inferno.

Kim Mu-jun em Dynamite Kiss

Prefiro ter um romance sem um triângulo amoroso porque eles são uma fonte inútil de tortura para os segundos protagonistas e para o público. Infelizmente, a dramalândia adora seus triângulos e nunca nos livraremos desse tropo. Mas tem de haver uma reorientação em torno do tropo porque estamos perdendo rapidamente textos antigos. Os segundos protagonistas masculinos estão começando a agir como se fossem os donos do programa e tivessem direito aos sentimentos da protagonista feminina – a ponto de tentar ativamente sabotar seu romance com o protagonista masculino. Errrm, não, pessoal, não é assim que funciona. Correndo o risco de soar como uma mãe chaebol condescendente falando com a pobre protagonista feminina, os segundos protagonistas masculinos deveriam saber seu lugar na vida da protagonista feminina, no drama e no dramaverso em geral. O “segundo” no nome deles não é uma sugestão, é o seu destino.

Não entendo a tendência recente de segundos protagonistas masculinos que reprimem seus sentimentos, apenas para começar a enlouquecer na trama quando o protagonista masculino entra em cena. Olá, escritores de K-drama, quem deu a vocês o KPI diabólico de escrever segundos protagonistas masculinos desagradáveis ​​​​e triângulos amorosos em comédias românticas já divertidas que não precisam de drama extra? De Beijo Dinamite para Positivamente seu e Coroa Perfeita. Esses segundos protagonistas masculinos tiveram a oportunidade de ouro de confessar seus sentimentos primeiro, porque estiveram na vida do protagonista feminino praticamente toda a vida! Mas não, eles escolheram ficar em repouso até serem influenciados pela força externa do líder masculino. Se a trama exigisse tanto que esses caras captassem sentimentos, Show poderia ter desviado seu foco para as segundas protagonistas femininas romanticamente disponíveis na mesma trama! Mas por que perder tempo com um romance secundário igualmente atraente quando os escritores podem simplesmente calçar um triângulo amoroso e encerrar o dia?

Noh Sang-hyun em Coroa Perfeita

Uma das maiores razões da existência da Síndrome do Segundo Chumbo é porque o dramaland sempre teve uma tendência para seus personagens masculinos. É por isso que os segundos protagonistas masculinos são escritos como seres pobres e lamentáveis ​​​​que só querem amar e ser amados. Em contraste, as segundas protagonistas femininas – que também querem amar e ser amadas – são frequentemente vilanizadas. Os escritores de Dramaland decidiram agora nivelar o campo de jogo, mais ou menos. Mas, em vez de criar esse equilíbrio escrevendo segundas protagonistas femininas mais agradáveis, eles optaram por arrastar os segundos protagonistas masculinos para o poço da vilania. E a pior parte é que eles não percebem que estão matando um fenômeno dramático de longa data no processo. Adeus, síndrome do segundo chumbo. Bem-vindo, fadiga do segundo chumbo.

Nosso Universo me irritou especialmente porque esse drama essencialmente negligenciou seu protagonista masculino em favor do segundo protagonista masculino! Foi tão ruim que eu estava torcendo ativamente para que Tae-hyung e o adorável Woo-joo começassem uma vida própria, longe da tolice que era o triângulo amoroso neste show. A dupla tio-sobrinho certamente merecia algo melhor do que o insosso Hyun-jin, que não tinha noção de limites e permitiu que seu irritante sunbae se inserisse em suas vidas. São sempre aqueles malditos sunbaes e oppas que tiveram uma vantagem inicial, mas não agiram até que fosse tarde demais. Mas, em vez de desistir graciosamente depois de desperdiçar a chance, eles optam por fazer da oportunidade perdida um problema de todos. Esta categoria também inclui ex-namorados como Seong-chan (Ainda brilhando) e Jae Yeol (Arquivando por amor) que se recusam a seguir em frente com seus relacionamentos fracassados ​​e fazem de nós, espectadores, companhia relutante para sua miséria. (Em uma nota mais leve, Nosso Universo foi o carma de Bae In-hyuk por sua irritante segunda passagem pela liderança em Meu colega de quarto é um Gumiho. Eu não gostei muito do personagem dele!)

Kim Jae-wook em Pedido de Amor

Os segundos protagonistas masculinos passaram de rivais românticos a antagonistas. Vou até argumentar que esse conjunto atual de segundos protagonistas não ama genuinamente a protagonista feminina, eles apenas amam a ideia dela. O direito de se gabar de conhecê-la primeiro. A satisfação de tê-la em suas vidas como amiga de apoio emocional. Uma posse, em vez de uma pessoa com agência. Ela nunca se torna uma opção romântica até que se apaixone por outra pessoa. E nunca se tratou de não querer arriscar a sua “amizade”, porque o que é o amor sem o risco? Como você pode afirmar que tem sentimentos por alguém se ela não vale o esforço de tentar explorar esses sentimentos com ela? Então eles têm a audácia de serem arrogantes e arrogantes quando o líder masculino entra na corrida – e nem é uma corrida porque eles nunca estiveram na linha de largada! O amor vem para aqueles que trabalham, não para aqueles que ficam parados esperando que o romance caia em seu colo. Ninguém recompensa esse tipo de preguiça e covardia.

As protagonistas femininas de Dramaland são notoriamente densas em questões do coração, e é por isso que um interesse amoroso sensato precisa se manifestar. “As ações falam mais alto” não é um conceito aplicável na terra do drama, porque sentimentos não expressos não contam para nada. É por isso que eu gostei tanto de Jung-hwan (Responda-me 1988), ele não foi um rival amoroso para mim. Ele tinha todo o tempo do mundo para confessar. E em algum momento, Deok-sun também gostou dele – independentemente de seus amigos terem plantado esses sentimentos em sua cabeça ou não. Mesmo que eu quisesse ser solidário com Jung-hwan, ele acabou me perdendo quando interpretou sua eventual confissão como uma piada. Mas ele aceitou sua perda com calma e não sabotou Taek nem agiu de acordo com os sentimentos de Deok-sun. E o melhor de tudo é que ele confessou sua hesitação como o iceberg que afundou seu navio – uma autoconsciência que falta tanto a seus recentes colegas do drama.

Ryu Joon-yeol em Responda-me 1988

Sou totalmente a favor de explorar e ultrapassar os limites com histórias e tropos, mas é melhor seguir o modelo original quando se trata de segundos protagonistas masculinos. Isso não quer dizer que todos os segundos leads tenham que ansiar e nos deixar com o coração partido em nome do SLS. Tae-sung (Corredor adorável) e Ji Ho (De cabeça para baixo) conseguiu ser divertido e adorável em um triângulo amoroso com um OTP inabalável. E para dramas que querem abalar seu OTP, Ji-soo (O guia prático para o amor) é um ótimo exemplo de como escrever um rival romântico sem sacrificar o personagem no altar da antipatia. Ji-soo foi ainda melhor escrito do que o OTP e merecia mais do que ser a terceira etapa de um triângulo amoroso tão mundano.

No final das contas, os sentimentos não têm botão liga e desliga, e ninguém merece a dor de amar em vão. O público sempre preferirá um romance secundário a um triângulo amoroso. Mas como o dramaland prometeu manter os triângulos até o último suspiro, estaremos melhor com segundos protagonistas masculinos que nos darão a sensação em vez do nojo – ou pior, a suavidade. Olhando para você, Eric (Esgotado para você). Traga de volta a síndrome do segundo chumbo. Faça-nos amar nossos leads secundários. Deixe-os roubar nossos corações. Porque, francamente, esse é o único que eles têm chance de conseguir.

Lee Ki-tae em O Guia Prático para o Amor

POSTS RELACIONADOS